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书画创作：自我陶醉与忽悠没有文化意义
书画创作：自我陶醉与忽悠没有文化意义...
观点 日期：2016-04-30 -
王进玉：能工巧匠未必是艺术家
王进玉：能工巧匠未必是艺术家...
观点 日期：2016-04-29 -
王进玉：书画家轻文重墨是时下的悲哀
王进玉：书画家轻文重墨是时下的悲哀...
观点 日期：2016-04-13 -
艺术和权力不能模糊边界
艺术和权力不能模糊边界...
观点 日期：2016-04-09 -
艺术品不要太迷信于著录
艺术品不要太迷信于著录...
观点 日期：2016-04-07 -
该清理门户的岂止书法家协会
该清理门户的岂止书法家协会...
观点 日期：2016-04-07 -
中书协被动“去官气”
中书协被动“去官气”...
观点 日期：2016-04-07 -
南京博物院院长：好的博物馆是一本有趣的故事
博物馆使公众乐于前往乃至趋之若鹜，主要在于它的魅力。南博历代雕塑展厅用现代展陈手段展示中国传统雕塑艺术。● 在南京博物院的“一院六馆”中，观众们不仅能看到同时展出的22个展览...
观点 日期：2016-04-06 -
评论 | 亲吻陌生人的行为艺术缺少价值支撑
这两天，在南京航空航天大学的微信朋友圈里，一条题为《在大学里和陌生人kiss，原来是这样的一种体验》的微信被传得火热。亲吻陌生人，固然无法带来真正的信任，可是其也未必就如同一...
观点 日期：2016-04-06 -
论艺术品电商的飞猪理论
论艺术品电商的飞猪理论...
观点 日期：2016-04-05 -
从馆阁体被唾弃到展览体受捧
从馆阁体被唾弃到展览体受捧...
观点 日期：2016-04-01 -
黑子：书画匠好为人师必自毙
黑子：书画匠好为人师必自毙...
观点 日期：2016-03-31 -
硬笔书法的魅力今何在
硬笔书法的魅力今何在...
观点 日期：2016-03-31 -
王进玉：没有情感 谈何艺术
王进玉：没有情感 谈何艺术...
观点 日期：2016-03-31 -
黑子：批评家莫做软骨头
黑子：批评家莫做软骨头...
观点 日期：2016-03-30 -
书法家崔靖：浅谈书法学习中的“心法”
前几天，和一位学书法的朋友在讨论时，突发奇想的谈到了心法的问题。说到心法，古来有之。儒教讲格物、致知、正心。大书家柳公权曾讲过：心正则笔正。明代的项穆也从正心以便正笔，...
观点 日期：2016-03-29 -
时下还有真正的书法家吗？
上海市收藏鉴赏家协会执行会长陈鹏举近日发文说，历史上的书法家，人家并不或者不太看重“书法家”这个称谓，写一手好看点的字是应该的。尽管艺术品行业潜力巨大，但长期存在的制假售...
观点 日期：2016-03-28 -
刘玉来：物极必反，国画到了转危时刻了
如果我们说传统国画已经到了危机时刻的话，绝对会有人站出来说不！这就是我们这个时代的特点。前不久看到一篇文章谈到国画的没落，说因为曾抛弃传统皴法将西洋素描手法作皴法使，从而...
观点 日期：2016-03-27 -
仿制品是如何做出古瓷中的黄水线与黄水斑的？
很多古瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的，黄色越浓。其成因原理同于“黄水线”，区别在于“黄水斑”没有明显...
观点 日期：2016-03-26 -
黄健生:画家的独立人格与自由精神
画家的独立人格与自由精神...
观点 日期：2016-03-26 -
鉴赏书法作品的三个基本要素
鉴赏书法作品的三个基本要素...
观点 日期：2016-03-25 -
试论中国画写意创作状态(注1）法
笔者以为，因写意中国画的技法群是有别于中国画其他技法群乃至其他画种的独特的技法群，故在中国绘画美学领域，制约写意画家进行创作时的心境与动作的“中国画写意创作状态法”应是一个值得引起重视、考察与研究的重要课题。 之所以冠以“写意”二字，乃是为了区别于“工笔”。...
观点 日期：2016-03-16 -
感慨
概括自己的画是一个相当困难的命题，思绪繁杂。我从家庭的潜移默化起步，从临父亲的画到学父亲的老师陈之佛，再追溯到宋画，一步步汲取传统的滋养，但同时也在一步步地背离，对于自己内心世界的了解与认识是一个漫长的过程，在传统与现代观念的冲突与融合中，寻找并坚守着自己的理想。...
观点 日期：2016-03-10 -
创作心得点滴
周京新 在艺术道路上，迷误的觉醒最能触动人的心灵，心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来。充实的心灵，使得情感更加深沉、细腻，更加准确、纯真。在艺术创造过程中，情感的发挥，有可能构成美妙的幻想和感人的形式，成功的艺术作品也因为这一和蔼可亲的使者，而赢得了无数颗共鸣的心。然而，任何时候我们都不应该忽视心灵理性慎思的作用，绘画的闲情逸志的时代距离我们太遥远了。现在，理性指导下的艺术形式的创造，比任何时候都显得更重要。我们每个握着画笔的人，不仅要考虑画些什么，更重要的还得考虑如何去画。 传神写照，岂惟“阿堵...
观点 日期：2016-01-19 -
画余说画——水墨写意人物画创作笔记
周京新 作画时，应该是情真意切、自然投入的，刻意装出来的样子往往很糟。如装做深沉老叟，或是天真稚童；装做正襟危坐，或是不修边幅；装成美西施，或是丑武大；装成醉李白，或是诡诸葛等等，画出来的画，一定十分假。一时作假，自然难免，只怕总不醒悟，一味装下去，终于不识真境。 从不会画到会画，再到不会画，是几个质量完全不同的境界。手上的过程可以有备有略，心里的过程却是无法颠倒的。 水墨是张大关系网，水、墨、笔、纸、色诸系错落相交而章法可寻。千百年来织就的山水、花鸟、人物三张网中，惟有人物这张网显得稀疏零落，不甚景气。...
观点 日期：2016-01-19 -
艺有格度 法无定形——水墨写意人物画课程教学话语录
周京新 在创作当中，人物造型应该有立得住的东西，那就是灵动的意趣。 画里需要造型，就像菜里需要“盐”一样，绘画语言如果缺乏造型因素的主导，就会像菜里没有盐一样乏味。 线的节奏感大有文章可做，可以活泼灵动一些，也可以矜持稳重一些，但是不能做的过分，尤其不能脱离造型的需要，否则会显得做作且不协调。 造型关系是创作中最有利的线索，应该考虑得多一些，那可以作为一条思维主线，由此获得许多提升整体效果的机会——线条与造型的关系，笔墨与造型的关系，色彩与造型的关系，透视与造型的关系，情节意趣与造型的关系……等等。 造型...
观点 日期：2016-01-19 -
人物难
周京新 我始终认为，中国画人物有三个难处：难处之一——形。画人物的，无论立意如何，总离不开造型这一关，若再不甘平平依旧，想求变求好，更当以造型为先，立一定之形意，造一定之形相。可是，看到的，不尽画得到，想到的，不尽画得出，手忙脚乱，形不得出，是难。难处之二——还是形。以人物入画重在得其神气，形在神离，实为无形。不过，无论“以形写神”或是“以神写形”，终少不了形，画里的形，应该是能够体现人物精气神的活形，而两者天衣无缝之合，却极为不易。难处之三——依然是形。画中的人物形象，是从一笔一画做起，无论工写简繁，都...
观点 日期：2016-01-19 -
我画《扬州八怪》
周京新 和以往一样，画《扬州八怪》的念头是偶尔冒出来的。当时，我正苦苦地挣扎在另两张骑虎难下的巨幅工笔重彩画的制作中（研究生毕业创作《空城计》和《胯下街》）。在那种身不由己的处境里，我就像个囚徒似的天天盼着得解放。也许是逆反心理的作用，忽而想到了《扬州八怪》，以及那种与眼前截然相反的表现方式和画面效果，才开始在心里有了些希望，有了兴奋的感觉，干劲儿也足了起来。真是“身在曹营心在汉”，也正是为了日后能心安理得地投“汉”，去画那幅心驰神往的《扬州八怪》，我才有耐心屈就在“曹营”里，坚持站好了最后一班岗。 待我...
观点 日期：2016-01-19 -
仙人寂寞
周京新 十多年前，在一次以中国画探新为主题的讨论会上，有人提出：梁楷是传统中国水墨写意画的巅峰，因为他太伟大，把水墨写意的路都走绝了，所以我们现在只能另谋出路，不能再搞那一路东西了。由此引起的争议，我已记不清楚，只对此说法耿耿于怀，至今难去。洋洋一部中国绘画史，历经二千余年，自唐宋水墨写意兴起至今，山水、花鸟、人物各路日益分别发展，大家高手辈出，精彩纷呈，惟梁楷是举，恐怕不妥。虽然梁楷笔下人、山、树、鸟俱出，可谓全能，但纵横比较，各有所长，峰峦林立，举推巅绝之说实在有些勉强，以此作为被迫“离家出走”的原因...
观点 日期：2016-01-19 -
我的路
家父周邨生前曾两任江苏省文化局长，是一位博览群书且涉猎甚广而嗜书如命的人，同时他还在太平天国、《三国演义》版本及明清小说、戏曲研究等领域都颇有建树⋯⋯因而也就自然成为上个世纪五六十年代傅抱石、钱松喦、亚明先生等创建江苏省国画院和“新金陵画派”（注26）时的主要支持者与协助组建者之一；而钱松喦先生还是他求学于无锡师范时的美术老师⋯⋯这样也...
观点 日期：2013-04-19
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