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我 “写”
周京新 作画的时候，我一贯追求干干净净地“写”。“写”是从书法的“书写性”里引来的一股有型无踪的高贵灵魂，画里的笔墨、造型、意趣等等若与纯正的“写”接上了血气脉韵，就能出落得品洁格高，不同一般。 因此，我从来无心去搞那种因特殊技巧而得特殊效果的制作，我始终觉得堂堂正正、自由自在地“写”远比那些“不可告人”的“制作诀窍”要高明得多，快活得多。我喜爱青藤、八大那般法度超然、出神入化地“写”，我认为那是中国画最经典的、至高无上的境界。这样的境界将经典法度与经典个性完美合一，独特，洁净，自然，自由，所以永远不会过...
观点 日期：2013-04-09 -
水浒闲话
周京新 自古论及某朝某代的成败兴衰，总是会有一段段爱憎分明的故事流传：皇帝身边出了奸臣，欺君误国使然。《水浒传》中的高俅、蔡京、童贯、杨戬就是盘踞在徽宗身边的“四大奸臣”，他们把持朝政，欺君罔上，鱼肉百姓，贪赃枉法，陷害忠良，尽干坏事儿，朝野上下怨声载道，恨之入骨。至于高俅的蹴鞠绝技，蔡京的书法艺术，童贯的仗义疏财等等也一并被视作奸恶之类，不值一提了。这是传统演义史说非善即恶、非正即邪、非忠即奸、非好即坏的脸谱化固定模式，具有相当的误导性。 也做“八十万禁军教头”的王进，在《水浒传》第二回就出场了，他武功...
观点 日期：2012-12-02 -
绝不重复别人，更不重复自己！——谈谈我的三幅画
“不重复别人，也不重复自己”这是出自西方现代派的一句名言。笔者则将其作为展示自己研创“线面结合‘散中锋’笔法”（见笔者组画“山魂水魄”图（注1））；探求“中国画自由度”（注2）及“‘解衣盘礴（注3）—体验（注4）’（注5）法”；尝试表现方法的多样化以达“‘个展’像‘群展’”的展出效果；并升华为“绝不重复别人，更不重复自己！”的座右铭。以下三...
观点 日期：2012-09-16 -
论当代中国画的文化构成（注1）
研究当代中国画的文化构成及中国画文化构成中东、西方文化的最佳契合点，是自19世纪中叶鸦片战争，尤其是20世纪80年代以来伴随着我国改革开放所带来的现代西方哲学、美学思潮对当代中国画的冲击所带来的新课题；而全面建成小康社会和到21世纪中叶使中国基本实现现代化并达到中等发达国家水平的宏伟目标的提出更使它成为本世纪中国画的重大理论课题之一。...
观点 日期：2012-09-16 -
山水画教学初探：试解树分四歧——封、托、方向线五字诀
众所周知，树是山水画中不可缺少的重要组成部分，同时也是山水画教学的重中之重。画树则要求分出四歧（枝），也就是在平面的纸上表现出树干及树枝向上；向下；向左；向右；向前；向后发展的姿态。比较起来，树干树枝向上下左右发展较易，但难办的是，山水画的创作和教学要求，在表现树的时候，树枝要在左右横出的同时还要有前后出枝。即画出其向前向后（向画面纵...
观点 日期：2012-09-16 -
中国画“六法”系统论初探
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观点 日期：2012-08-16 -
“一笔”再论“山魂水魄”组画——线面结合之“散中锋”笔法
此近作七幅，一幅较小者系笔者参加“江苏省国画院2010年上海世博会小品展”(图27)之作；其余六幅“山魂水魄”组画则是为首届“胜似春光——2011江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”而创作。余以为，此举标志着吾为之奋斗与求索数十载之山水画笔法——“线面结合之‘散中锋’笔法”(简称“散中锋”)已初见端倪。...
观点 日期：2012-08-10 -
追求经典·其命唯新 写在“胜似春光——2011江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”
周京新 在文化厅领导的关心指导和省美术馆同仁的大力支持下，“胜似春光——2011江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”即将在新春之际开幕了。本次画展汇聚了江苏省国画院典藏各时期画家作品160余件，离退休及在职画家作品180余件，共计350余件作品，是江苏省国画院自建院以来最大规模的展览。根据文化厅领导的要求，此次大展项目将确定为江苏省国画院年展，在今后每年新春之际隆重展出。我们希望通过年展形式提升本院创作研究的学术品质，突显艺术品牌效应，为文化强省建设尽职，为文化惠民工程倾力。本次大展有二个首次呈现的亮点：其一...
观点 日期：2011-01-18 -
获奖感言
概括自己的画是一个相当困难的命题，思绪繁杂。我从家庭的潜移默化起步，从临父亲的画到学父亲的老师陈之佛，再追溯到宋画，一步步汲取传统的滋养，但同时也在一步步地背离，对于自己内心世界的了解与认识是一个漫长的过程，在传统与现代观念的冲突与融合中，寻找并坚守着自己的理想。...
观点 日期：2010-10-01 -
规矩有度 方圆无型——关于中国画专业课程教学的实际体验与思考
周京新 近年我在课间不多示范，原因之一是我很担心学生会盯着我手里那几下子，盲目无主地模仿。我并非吝啬自己手里那几下子，也从来没有对学生有所保留，我是因为发现了，凡是以往盯着我学的，后来都负重累累，一直脱不了我的影子，后面的路很难走，有的学生跟我读完研究生，毕业多年了，还是摆脱不了我的影子，别人看了不屑，他们自己也会觉得不舒服。教学中，我一向倡导要寻找自己的想法和办法，要准确理解传统，有效把握经典，追求个性表现。明清以前的传统经典可以直接研读、临摹、借鉴，此后的则可以研读，谨慎借鉴，不宜临摹。至于我的东西，...
观点 日期：2010-05-29 -
大象有形 写意至上——关于水墨写意绘画艺术本体语言的体验与思考
周京新 在画里经营出一种自然、独特、精致的艺术语言，是画家本分中必须追求的“硬件”，只要德性、造化、品味到家，加上务实、尽心、得法，是有希望达到的。至于意境、精神或思想等等画里的“软件”，则全看画家的德性、造化和品位了，刻意经营的，往往虚假、空洞、做作；自然形成的，也许真切、实在、可信。（1998-5-20） 今晚被学生邀去杨公井人民剧场看京剧，难得。之于京剧，我不是内行，但一向是热爱的，青年演员的功夫究竟如何且不敢论，单道藉此所有的那么一种神定气静的状态，就令我肃然。如今，大家都忙，忙着各处讨生活，原本...
观点 日期：2009-12-02 -
艺术的慰藉
翻看“中国花鸟画史”有个令我费解的发现，在唐代以前，花鸟画仅存于带有神秘色彩的图腾装饰中，在这些器物上，审美需求是次要的。花鸟画的历史在五代两宋以前一千多年只有薄薄的三、五页，而自五代开始，韩干、黄荃、徐熙……绘画史变成一个时代厚厚的页码，基本是从原始图案一步跨上绘画的巅峰。辉煌的、宁静庄严的、精致得令人惊叹的工笔花鸟画，以一种不可磨...
观点 日期：2008-02-10 -
关于中国绘画造型观
中国绘画造型观是历代中国画家和理论家受中华民族独特的社会心理结构与历史文化背景影响而形成的造型观点。长期以来，线造型为主要表现手段的中国绘画造型观，以其蕴含了深厚哲学美学内涵的独特表现形式而立于世界绘画艺术之林，并给近代西方绘画造型观的转变以一定的影响。而其自身朴素整体性思维的合理内核亦经演变、发展而不断丰富、完善。且日趋与人类认识论...
观点 日期：2006-03-16 -
谈谈中国画的“自由度”
中国画的工具——毛笔和宣纸决定其创作时只能“加”不可“减”(挖补是另一回事)。既不同于铅笔画可用橡皮擦；也不像油画可用刮刀刮……由此决定中国画有一个对笔墨、描摹技法的从不熟练到熟练，从“必然”到“自由”的长期掌握过程。故中国画特别强调“熟能生巧”，用笔一巧，力度与味道等便可“生于笔下”，“小幅巨幛”也就“随意经营”(注3)了。故而笔者认为中...
观点 日期：2006-01-24 -
感觉语言
周京新 画画的人有一个无法回避的目标，就是寻求并完善属于自己的技术语言。绘画技术语言是与艺术性密不可分的真切实在，它们具有自身独立的感觉方式和不容混淆的艺术品格。绘画语言的技术构造有二个质量标准：一个是要独特，一个是要纯正。确实有与众不同之表，谓之独特；确实有通达畅意之里，谓之纯正。某种绘画技术语言极其艺术价值能被历史性地确立，除了必须具备独特、纯正的艺术品质，它还应该在比较广大的相关领域内，具有比较突出的影响力和辐射力。我们必须认识到，古今中外绘画艺术的发展历史，都是由一个个有贡献的技术语言连接起来的。...
观点 日期：2005-02-01 -
掠影
第十届全国美展在即，离最后截稿只剩不到二十天了，这幅画稿在我心中已经盘桓很久，为找一张大纸一直在等。其实我心里一点也不着急，心中的那幅图画仿佛只等待时间这只巨手的最后一推，就顺利地落实到纸上。 画院的画室十二平方大小，在九十年代初有一间自己的画室是很幸运的事情。但要画大画就有点困难，拖到地上，拎上桌面，是个体力活。最困难的是无法退远看...
观点 日期：2004-01-10 -
访石
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观点 日期：2003-06-10 -
乔治娅·奥基芙
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观点 日期：2002-01-01 -
我的水墨雕塑
周京新 也许是先入为主的原因，刚进南艺学中国画那阵子，我满脑子都是“中锋写线”，认为只有这样做才算真正的笔墨，于是，平时无论练写字还是练画画，都硬逼着自己悬腕、悬肘、悬臂、呈立姿状运长锋羊毫，以求练出得“骨法”的笔力来。从“大一”第二学期开始，我就利用课余时间搞自己衷情的水墨人物创作，迫不及待地要试一试自己勤学苦练的“中锋写线”功夫究竟如何。这期间，虽然我的一些画受到老师或行家的称赞，但我自己却老是觉得画画的过程够累的，浑身的力气用不到点子上，挺憋屈的，提心吊胆地捏着总也不听使唤的毛笔，与老是闹着别扭的人...
观点 日期：2000-11-01 -
不敢懈怠
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观点 日期：1999-01-10 -
水墨“玄”话
周京新 水墨是中国画大家族中一呼百应、举足轻重的“当家人”，它之所以有如此威信，是因为在它的身上藏着一包有声有色、货真价实、积蓄了千百年的“干货”，那就是“笔墨”。真正有缘接近这个“当家人”，并能够领略“笔墨”风采的，大概都有这样一个认识：“当家人”和“笔墨”倒是通情达理，实实在在，而混在其左右附庸风雅、招摇过市的那些个虚张声势的“闲客”们，却是一群惯于装神弄鬼的半瓶之醋，它们的雅号仅一个字：“玄”。 甲 传说古时候有一个画家被人邀去参加笔会，他举止怪异，与众不同，马马虎虎地行了礼之后，便径自去了房里，虚...
观点 日期：1999-01-01 -
一点感想
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观点 日期：1997-07-01 -
从“百家姓”到“镜子”——关于中国画和中国画教学
周京新 与中国画相比，作为一门专业列入高等教育的中国画教学，实在年青得很，追根溯源，不足一百年。但在这段不长的历史中，中国画及中国画教学所受到的特殊“待遇”前所未有：褒扬贬抑，顶箍负枷，抽筋换骨，移种嫁接，甚至一度被判了“死刑”，其可谓饱经福祸，荣辱交加。所幸，中国画仍然不断发展，新法层出；中国画教学仍然不断进步，新人倍增。可以说，近百年来的中国画历史与中国画教学密不可分，高等院校中国画教学中出现的新动向和新起色，在当今中国画发展大趋势中，越来越具有举足轻重的意义。 “百家姓” 中国画的开山鼻祖究竟何许人...
观点 日期：1996-07-01 -
逍遥与局限
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观点 日期：1996-02-10 -
中国画创作课程教学随想
周京新 九二届中国画本科毕业答辩会上，有一个较为普遍的问题：许多学生对于古今中外张家长、李家短的旧帐，尚能添枝加叶，摘句成章；话题一旦落到自己头上，便吱唔不清，虚而略之了。我就这一现象背后的问题作了一些思考，针对近几届本科毕业创作教学，在这里从五个方面，谈一些粗浅的分析和体会。 一、“放羊”与状态 中国画专业课程内容比较丰富，从基础到创作各阶段分层分类也比较多，而毕业创作课程就占了总课时数的八分之一，算是最长的了。在十九到二十周的时间里，课程的要求及进行状态似乎又是最宽松、最灵活、最自由的，教学很容易出现...
观点 日期：1992-10-01 -
略论林散之的水草
林散之先生聪慧好学，诗、书、画无所不精。尤其草书，更是终身为之迷恋，矢志不移，展纸吮毫，手不停挥，自云：“草书以大王（注2）为宗，释怀素（注3）为体，王觉斯（注4）为友，董思白（注5）、祝希圣（注6）为宾。”先生熔众长为一炉、集群美为一体，取精用宏，融会贯通，开草书之新篇。...
观点 日期：1990-12-16
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